《名流访谈》主持人：沈祖宏　实习生：李娜

　　应人民日报海外版奥地利周刊以及奥地利最大华文媒体之一《欧洲华信报》的特别邀请，中国著名艺术家朱仁民教授将赴奥地利维也纳参加“一带一路中华文化走出去全球艺术巡展第十站暨中奥两国艺术大展”。他将在世界的艺术之都维也纳，立下一座新的艺术丰碑！

　　朱仁民，与共和国同龄。他堪称是一位天才艺术家，从小受家庭艺术和精神的熏陶，一脉相承，百转千回，穷极一生，不断把中国的艺术推向世界顶峰。

　　朱仁民自带光环！对他作《名流访谈》专访，并不是因为他有一位名声显赫的外公、在中国近代艺术史上有着如雷贯耳的泰斗级人物潘天寿先生，也不是因为他有一位德高望重，在中国艺术界执牛耳的舅舅---中央美术学院院长潘公凯先生。如此显赫的家族，诞生于这样一个顶级的艺术世家的朱仁民，不需要依附于任何人的光芒，更没有在“功劳簿”上坐享其成，而是薪火相传，让先辈精神生生不息！

　　朱仁民不显山不露水，他告诉全世界：“我只是个农民工”。毫不夸张地说，中国很难再找出第二个像朱仁民这样“全才”的艺术家，再也找不出第二个比他更艰苦卓绝的艺术家！他历时三十多年，九死一生，创建全新学科《人类生态修复学》并付诸实施，设计修复了近千亿工程投入量的生态景观，被联合国誉为“中国的达芬奇”，意大利美协主席称他是创造了“文艺复兴以来没有出现过的艺术表现形式”。他是世界心灵生态，自然生态，艺术生态修复第一人，人类生态修复设计之父。

　　坎坷艰辛的人生历程

　　“生态修复学的教父”朱仁民，诞生在国画世家中。这一切本该让朱仁民走上光芒四射的人生舞台，可命运多舛，和他开了一个又一个玩笑。

　　在孩童时期，朱仁民一家被放逐到舟山的海岛上，一呆就是长达五十余年。一家五口挤在十五平米的残破茅屋里，仅靠母亲一个月三十块的工资存活下去。

　　在创作世界上最大的大海巨作《大道·海天篇》之时，不慎从高脚架跌落，医生断言朱仁民今生都无法站立行走。

　　在极度穷困潦倒，赤贫如洗之时，潘天寿的所有现值百亿的作品，却被家人毫无保留的全部无偿捐赠给国家。瘫痪在床，饥寒交迫的朱仁民无法理解，直到母亲流着泪告诉他，“外公说过这是民族的。”

　　千磨万劫还坚劲。无论命运如何摧残，朱仁民从未低过头。“外公留下的最宝贵的不是他的作品，他一个人扛着民族文化的大旗走了一生，把自己的所有包括生命都献给了国家。这种爱国精神不是拿来学习的，根本学不会的。我们家族虽然经济上贫穷，但我们是精神文化的贵族，我作为后人，需要做的就是传承这份爱国爱党的精神和家训，献身祖国，造福人类。”

　　这是朱仁民的人生信仰。从他的眼睛里，我们看到的是一个艺术家对民族文化的坚定信念和崇高精神，是融入灵魂的伟大爱国情怀。

　　朱仁民做到了。当他文革照顾外公的时候，将外公潘天寿的指墨巨作《梅月图》保护下来悄悄移至海岛，文革结束，潘天寿纪念馆成立，朱仁民拄杖而行，将现值几亿的《梅月图》连同他拍卖所得的《兰花图》全部送往纪念馆捐赠给国家。

　　《人类生态修复学》的心路历程

　　几十年来，朱仁民从祖国的大江南北，不管是荒滩、湿地、运河、路桥，凡是被人类破坏过的典型地貌，他都用自己的人生甚至生命作代价，选择一个经典进行艰苦卓绝的生态修复。

　　1999年朱仁民又响应国家支援大西北的号召，不远万里只身飞到银川一万三千亩的荒沙地上，朱仁民在沙尘暴中耗时六年，航程十几万公里，建成了中国西部地区、黄河流域唯一的国家级湿地公园——鸣翠湖国家湿地公园，为西部荒芜的大地增添了一块塞上江南。

　　朱仁民流落荒岛之时，一直对那个离普陀山一千六百米的那座无名小岛产生着独特的臆想。远看，这座岛屿酷似海上卧观音，与众生同在，仰望苍穹，那是天工开物，旷世奇观。

　　改革开放，城市拓展，移山填海，当地一直想填掉岛屿开发房地产，朱仁民无奈，唯一的办法就是拼尽全力，自己出资把这个荒岛保护下来。1992年，朱仁民独自摇船踏勘岛屿，1996年，朱仁民用十万巨资买下了这个岛屿，成为了中国第一个无名岛岛主。他给这个岛起了一个美丽的名字，“莲花岛”。

　　这个无人荒岛也成为朱仁民“用艺术拯救生态”的一个经典作品。在无水、无电、无路、无码头、无航线、无绿化，人类无法生存的荒岛，朱仁民居然独自历时二十年，投资几千万，艰苦卓绝历经沧桑，用最原始的营造手段一锤一斧，铸就了世上最大的海上大地艺术作品，二十年后刻上“永久免费”四字对世界开放的海上禅宗雕塑艺术公园，成为“国家文化产业创新与发展研究基地”的教学和示范基地。荒岛成为了朱仁民诠释他的“三个生态”理念的完整注脚，永远屹立在大海上。

　　朱仁民感慨道：“我和我的前辈、家族一样，希望在有生之年可以为国家、为人类、为天地作出自己力所能及的贡献。当我创造用最熟悉的艺术来修复被人类破坏的天地、人心之时，当我看到身后一座座里程碑和纪念碑时，我的欣慰和快乐是无与伦比的，我没有白活。当我站在历史的高度俯瞰世界，前看五百年，后看五千年，努力找准自己的坐标位置，明白自己会做什么，该做什么，该怎么做。”朱仁民朴实平淡的话语如滔天巨浪般震撼了我们的心。

　　绿水青山科学发展观

　　2017年10月，十九大报告指出，坚持人与自然和谐共生，必须树立和践行“绿水青山就是金山银山”科学发展观。

　　在经济飞速发展的今天，人们只看到了碧瓦朱甍的座座高楼，却对日渐消失的生态环境视而不见。在疯狂追求物质生活的同时，生态环境保护和建设却被忽略并肆意践踏。在朱仁民看来，“心灵修复工程”是他提出的人类生态修复三大工程中至关重要的。

　　朱仁民的家国情怀，天地可鉴。他始终对党忠心耿耿，对国家赤胆忠心。他把自己赚的钱全数投入到了修复工程之中。

　　“生态修复是我毕生的心血和事业。虽然很少有人能明白生态修复的重要性，我还是会继续坚持研究并传播这项学术。我也希望后人可以引起重视，尤其是从心灵生态修复着手，让地球成为我们永久的家园。”

　　朱仁民的《人类生态修复学》包括“艺术修复、自然修复、心灵修复”，三个主题部分，三个修复互相依存缺一不可，形成互补结构，其中心灵修复是人类生态的首要基础。

　　当朱仁民完成了百万字的《人类生态修复学》艺术、文化、策划等基本理论，并用三十多年的实践阐述证明这一理论，即向世界推广和宣传这一学科，无论联合国、世界粮农组织、美国伯克利、北大、浙大、中央美院以及欧美和国内的所到之处，朱仁民的演讲和论坛总是引起“从未有过的震撼和感动”。

　　联合国粮农组织总干事泽拉齐亚诺说：“原来艺术可以如此辽阔，朱仁民为人类的进步作出了贡献”；联合国顾问（G8）阿尔贝托·米凯利尼题字：“写给伟大的朱仁民大师，他是中国的莱奥纳多·达·芬奇”；意大利《欧华时报》通栏报道《中国的米开朗基罗》；意大利国家艺术家协会主席则称：“朱仁民创造了文艺复兴以来全新的艺术表现形式，他是中国的达·芬奇”，并作为法人为朱仁民建立“朱仁民国际生态艺术奖”；意大利国家部门专为朱仁民建立了“维罗纳朱仁民艺术馆”；正如中国驻联合国粮农组织全权公使所说：“朱仁民在意大利艺术界产生了很大的影响，都称他为这个世界的米开朗基罗、达·芬奇，朱仁民作为一个中国人，他正在‘震动意大利、进军欧洲、影响世界’。

　　朱仁民无论在纽约联合国总部还是在世界名牌大学、研究机构，他的讲话总是赢得全场不间断的掌声，甚至多次全体起立。这样的状况在所有学术报告演讲中很少出现，而朱仁民总认为他的学说和行为从过去的不为人所理解，到朱仁民的震撼和崇仰，并非自己的水平、思想一下子提高了，而是整个世界对生态、艺术、文化、经济的需求和理解走到了一个全新的制高点，是世界需要了我们，我们才令世界感动。

　　所以他依旧是“农民工”，用他娴熟和全新的艺术表达手法为时代“三个生态”“五个同步”而努力地创作着。他认为这个时代艺术家的含义不同，时代赋予了我们崭新的责任。画出来，造出来，让世界和子孙们享受艺术家的生命和人生所创造的大地之花。

　　朱仁民最能解读自己：我一辈子天生活在创意中，今天否定昨天，明天否定今天，从不落定。从哲学、禅宗到文学类的自传、诗词、散文，绘画类中的国画版画连环画漫画，都在国家最高级别画展中获过奖；圆珠笔钢笔铅笔毛笔都用过；世上最大的大地艺术、国内最早的行为艺术我都干过；雕塑也一样，青铜不锈钢琉璃黄金花崗石汉白玉废纸树脂现代材料都雕过；主行的建筑，景观，园林，室内平面等设计、陶艺.茶具、瓷器时装设计什么都干；四十余年的儿童画、渔民画、设计师免费培训，连打鱼打铁漆匠泥水匠教书舞台设计美术干部什么都干过。应该这世上口径最宽形式最新的艺术表达方式，经典的农民工类艺术家，我干的活没有逃脱人生艺术哲学门类。

　　正如朱仁民对自己人生价值的阐述，“这个时代不缺智慧不缺金钱，缺的是思想，是精神，一种大国文化精神，一种奉献精神，一种大无畏的英雄主义精神。我会做什么？我该怎么做？我做不了脊梁，做根鱼刺也罢。”